El verdadero nombre de este pintor quattrocentista es Tomaso di Cristoforo Fini siendo Masolino un diminutivo. Originario de Panicale in Valdarno se trasladó a Florencia para trabajar posiblemente con Ghiberti en las puertas del Baptisterio. Su estilo en estos primeros momentos tiene una gran dependencia del Gótico Internacional, interesándose rápidamente por las teorías de la perspectiva. Hasta 1423 apenas sabemos nada de su vida, siendo este año cuando encontramos su primera obra conocida. Un año más tarde empieza la decoración de la capilla Brancacci, colaborando con él Masaccio, cuyas nuevas ideas servirán para revolucionar su concepción pictórica. En 1427 se traslada a Hungría regresando un año después para viajar a Roma, donde volverá a colaborar con Masaccio. En 1435 estuvo en Castiglione Olona decorando al fresco la Colegiata y el Baptisterio. Su estilo mantiene la sinuosidad tradicional del gótico junto a un naturalismo y un colorido típicamente renacentistas. La perspectiva conseguida con arquitecturas que sirven como marco a sus figuras tiene una intensa relación con Masaccio, sirviendo como referencia a algunos artistas de la generación posterior como Domenico Veneziano.

En el compartimento superior del lateral derecho de la capilla Brancacci, Masolino presenta dos escenas unidas entre sí por las edificaciones de la Florencia del Quattrocento que sirven como fondo: a la izquierda, san Pedro sanando a un cojo y en la derecha la resurrección de Tabita, cristiana ejemplar, en la que también intervino san Pedro, santo patrono de la capilla. Ambos episodios están narrados en los Hechos de los Apóstoles (3,1-10; 9, 36-43). Las escenas están separadas por dos personajes ricamente vestidos que pasean y otorgan un aire de normalidad a ambos sucesos. En el fondo hay elementos tomados del mundo contemporáneo del pintor, llegando a colocar tiestos en las ventanas, ropa tendida o jaulas con pájaros. Las arquitecturas de los soportales donde se desarrollan los hechos están inspiradas en las construcciones que estaban llevando a cabo los arquitectos del momento como Brunelleschi o Alberti, tomando el mundo clásico como referencia. Las figuras están dotadas de monumentalidad, como Masaccio, aunque gozan de una expresividad más delicada. La perspectiva obtenida al disponer a los personajes en diferentes planos y las construcciones al fondo resultan de gran maestría, colocando sendos puntos de fuga en los laterales del edificio que se ubica en el centro de la plaza.